|
|
 |
|
|
|
| |
"Heinrich von Kleist spielt Michael Kohlhaas"
Spiel für drei Stimmen in Zwölf Szenen
Regie: Annette Jahns
Bühne: Annette Jahns
Dramaturgie: Klaudia Ruschkowski
Szene, Masken, Kostüm: Gisela Storch Pestalozza
Spiel und Gesang: Marta Maria Marangoni, Agnes Ponizil, Jan F. Kurth
Musik: Vokal Experimental
Societaetstheater Dresden
(2011)
|
| |
|
| |
"Sprechende Körper, Körper-Sprache"
Dieter Schnebel
Version 2011
Regie: Annette Jahns, Christian Kesten
Ausstattung: Annette Jahns, Christian Kesten
Festspielhaus Hellerau
(2011)
|
| |
|
| |
"Orpheus-Pornorette"
Nach "Orpheus in der Unterwelt" von J. Offenbach
Projekttheater Dresden
(2009) |
| |
|
| |
"EurOper"
Libretto, Dramaturgie von und mit der Komponistin Agnes Ponizil
Inszenierung Annette Jahns
Labortheater der Kunstakademie Dresden
Gastspiele in Leipzig und Chemnitz
(2004) |
| |
|
| |
"Porqué...!
Porqué...! Tango Orophèe"
Staatstheater Cottbus
(2003) |
| |
|
| |
"Porqè! Porqè!
Tango Orphèe"
(Libretto Annette Jahns und Hans Georg
Wegner)
Komposition Johannes Wulff-Woesten
Kleine Szene Sächsische Staatsoper Dresden
(2002) |
| |
|
| |
"Jery und Bätely"
(Oper
von J.G.Reichardt)
Societätstheater Dresden
(2000) |
| |
|
| |
"Fräulein
Julie"
(Kammeroper von A.Bibalo)
Kleine Szene Sächsische Staatsoper Dresden
(1999) |
| |
|
| |
"Das Tagebuch der Anne
Frank"
(Kammeroper von G.Frid)
Kleine Szene Sächsische Staatsoper Dresden
(1999) |
| |
|
|
"Ein dunkler Schacht ist
Liebe"
(Liebesliederwalzer von J.Brahms)
Kleine Szene Sächsische Staatsoper Dresden
(1998) |
| |
|
|
| |
|
| |
K R I T
I K E N |
| |
zu "Porqé! Porqé! Tango
Orphée"
|
|
| |
|
|
| |
"..ist im Grunde die
Übertragung des Orpheus-Mythos auf die |
| |
Tango- Unterwelt und zugleich
die Kombination des Gluckschen " |
| |
Orphèe et Eurydice" mit
der Tango-Klangwelt. Daß diese Verbindung |
| |
funktioniert, ist zum einen der
raffinierten Inszenierung von |
| |
Annete Jahns,mit Hilfe der
sinnlichen Choreografie von |
| |
Raymond Hilberts, zu
danken... |
| |
Wolfgang Sandner, FAZ ,5.2.
2002 |
| |
|
| |
..."Sicher, die
(Theater)Geschichte des Orpheus kennt absonderlicherweise |
| |
auch hoffnungsfrohe
Ausgänge. Aber, Annette Jahns, die genau weiß, |
| |
Sache ist, macht keine
Kompromisse und bleibt bei der Wahrheit |
| |
und die ist nun mal eine
traurige. Immer und immerdar.... |
| |
...Und wenn dann noch so
hingebungsvolle Akteure auf der Bühne stehen |
| |
wie in Cottbus ist man von einer
wunderbaren Sensation nicht fern. ... |
| |
Gottfried Blumenstein, 4.10.2003
Lausitzer Rundschau |
| |
|
| |
"..Diese Geschichte wird auf
eine so fantasievolle Weise in Szene gesetzt, |
| |
dass man vom Spiel tief
beeindruckt ist. |
| |
Friedbert Streller,
Sächsische Zeitung, 4.2. 2002 |
| |
|
|
| |
|
| |
 |
| |
|
| |
|
|
| |
"Kurz, ein "Musikalischer
Spaß" - nicht von Mozart, obwohl zwischendurch |
| |
sein Ständchen aus der
Entführung erklingt, aber von Annette Jahns |
| |
Marina Zydek und Franns Wilfried
Promnitz von Promnitzaus so |
| |
lebenslustig, ideenreich und
ironisch angereichert, dass man |
| |
rundum daran sein Vergnügen
hat." |
| |
H.Regitz, "Opernwelt" Juni
2000 |
| |
|
|
| |
|
| |
|
| |
|
|
| |
"Die kleine Szene ist immer gut
für interessante Aufführungen - |
| |
und Annette Jahns für
bewegende Inszenierungen. So wurde auch die |
| |
Premiere der Kammeroper
"Fräulein Julie" am Freitagabend zu einem |
| |
gefeierten Ereignis." |
| |
F.Streller, Sächsische
Zeitung, 18.10.1999 |
| |
|
|
| |
|
| |
|
|
| |
"Annette Jahns' Ansatz bestand
darin, den Zündstoff aus dem bloßen |
| |
"Passieren" dieser Handlung zu
ziehen, und war damit überzeugend: |
| |
Drei Menschen stehen auf der
Bühnen und verstricken sich, begrenzt |
| |
und gelenkt durch ihre eigenen
Temperamente und Gefühlswelten, |
| |
derart in Beziehungen und
Abhängigkeiten, dass am Ende eine Demontage |
| |
aller Figuren stattfindet, in
letzter Konsequenz durch Tod vollzogen." |
| |
A.Keuk, Dresdner Neueste
Nachrichten, 18.10.1999 |
| |
|
|
| |
|
| |
|
| |
zur Mono-Oper "Anne Frank"
|
|
| |
|
|
| |
"Auf den Originalschluss von
Frids Oper wird in Dresden verzichtet. |
| |
Statt durchs Lagertor in den
sicheren Tod zu schreiten, darf Anne hier |
| |
überleben in der Maske, in
der man sie kennt: Wie eine Ausstellungspuppe |
| |
trägt sie der die Szene
begleitende junge Mann vor an die Rampe, |
| |
drapiert sie aufrecht hinter den
Tisch. Der Pianist steckt ihr dann noch |
| |
den Schreibgriffel zwischen die
Finger." |
| |
G.F.Kühn, Radio 3
(NDR/SFB/ORB) Musikforum, 2.2.1999 |
| |
|
|
| |
|
| |
|
|
| |
"Vor der Begeisterung am
Schluß der Aufführung Schweigen. |
| |
Annette Jahns hat es geschafft,
aus dem Geist der Musik und des Stoffes |
| |
einen sehr sensiblen,
unaufdringlichen Handlungsablauf zu schaffen." |
| |
M.A.Guhl, "Der Sonntag",
14.2.1999 |
| |
|
|
| |
|
| |
|
| |
zu: "Ein dunkler Schacht ist
Liebe"
(Liebesliederwalzer von J.Brahms)
|
|
| |
|
|
| |
"Annette Jahns hört auf die
Komposition und auf das, was die Walzer |
| |
im Innersten bewegt. Und sie
läßt ihre Phantasie schweifen, träumt |
| |
gleichsam in Tönen und
entdeckt dabei nicht nur eine geheime Erotik, |
| |
die Johannes Brahms seinen
Liedern eingeschrieben hat.... |
| |
Wie schon bei der "Winterreise",
bei Schumanns "Liederkreis", |
| |
bei Wagners "Wesendonkliedern"
und den "Liedern eines fahrenden |
| |
Gesellen" von Gustav Mahler
läßt sich Annette Jahns auf das Risiko |
| |
"Regie" ein und hat damit ein
weiteres Mal Erfolg." |
| |
H.Regitz, Opernwelt,
Sept/Okt.1998 |
| |
|
|
| |
|
| |
|
|
 |
|
|
|
