 |
K A M M E R M U S I
K
|
zu Festival "Lied in Dresden"
|
|
 |
|
| |
|
 |
|
| |
| |
"Höhepunkt des Abends (und für mich des ganzen Festivals) wurde Annette Jahns' Interpretation der "Kindertotenlieder" von Gustav Mahler. Zweifellos lotet die in Sachen Inszenierung erfahrene Mezzosopranistin mit ihrer Unbedingtheit im Ausdruck - Starrheit im Blick hörbare Zerbrechlichkeit in der Stimme - Grenzen aus, machte das Zuhören beinahe unerträglich." |
| |
S. Graf
Dresdner Neueste Nachrichten, 9.10.2000 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Auch als Liedgestalterin setzt
sie neben ihren reichen und imponierenden stimmlichen Möglichkeiten
gestische und mimische Ausdrucksmittel ein, um Inhalte dem Zuhörer noch
näher zu bringen, ohne sich jedoch in die Gefahr von
Vordergründigkeit und Effekthascherei zu begeben. Besonders
berührendes Beispiel für diese Haltung war ihre erstmalige und
zutiefst verinnerlichte Interpretation der Mahlerschen "Kindertotenlieder" |
| |
D.
Härtwig
Sächsische Zeitung, 9.10.2000 |
| |
|
|
| |
zu einem Robert Schumann
Liederabend
in der Unterkirche der Frauenkirche
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Es war beeindruckend, mit welch
entspannter Ruhe die Jahns die Lieder darbot... Ihr ungewöhnlich
ausdrucksstarker Alt fügte manchem Lied noch eine zusätzliche
dramatische (und vielleicht sogar dämonische) Dimension hinzu, ohne dass
die Sängerin von sich aus viel dazu tun musste. Dadurch wurde manches Lied
zu einem Spiel von suggestiver Intensität. In aller gebotenen Sparsamkeit
unterstützte Jahns die vokale Umsetzung mit klug ausgesuchten
Gesten." |
| |
P. Zacher
Dresdner Neueste
Nachrichten, 25.2.2000 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
 |
|
| |
zu "The Lost Song Settings"
Vertonungen von Texten v. James Joyce
|
|
|
| |
| |
|
| |
"Es war ein Genuss zu hören (und zu sehen), wie intensiv, technisch souverän und gestalterisch hingebungsvoll die Jahns dieses Abschiednehmen von weiblicher Unberührtheit gestaltete. Das Adieu vom Mädchen-Seingeriet auch gesanglich zum dunklen Ritual des feierlichen Übertritts in eine andere Welt. Unvergesslich!" |
| |
M. Bäumel
Dresdner Neueste Nachrichten, 16.2.2000 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
K o n z e r t
|
zu "Konzert mit dem
Musica Viva Ensemble
Dresden Dresden
|
|
|
| |
| |
|
| |
"...fast spektakulär schon
die Wiedergabe des Liedes der Waldtaube aus den "Gurreliedern" von Annette
Jahns. Das wirkte vom Timbre wie von der Stimmführung her fast wie auf den
Leib geschneidert; Annette Jahns konnte die Dramatik dieses Werkes mühelos
entfalten. .." |
| |
Alexander Keuk
Dresdner
Neueste Nachrichten, 1.10. 2001 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
O P E R
|
| zu "Die sieben Todsünden der Kleinbürger" beim Tanztheater Pina Bausch Wuppertal |
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
„…Auf den Fleischmarkt getrieben wird sie von Anna I, der Sängerin Annette Jahns. Feinnervig und grausam traktiert sie die Schwester Anna II, schickt sie auf den Nobelstrich, um aus dem „Erlös“ ein Haus in Louisiana zu kaufen. ….“)
Michael Georg Müller, NRZ 01.12.2008 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
zu "Das Rheingold" Teatre de Chatelet 2006
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Die eigentlich flüssigen Klänge des "Weia! Waga!" waren nicht gut aufeinander abgestimmt und, einzeln betrachtet, harmonierten die Stimmen auch nicht besser miteinander, einzig und allein die bernsteinfarbene Flosshilde von Annette Jahns überzeugte!" |
| |
Christophe Rizoud, "www.forumopera.com" |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
zu "Die Walküre" Teatre de Chatelet 2005
|
|
|
|
| |
| |
|
| |
"...
Annette Jahns
verlieh der Flosshilde und später der Schwertleite ihren warmen und kraftvollen Contra-Alt mit einer schönen Gesangslinie..." |
| |
Bertrand Bolognesi in "Anaclase.com" Nov.2005 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
zu "Der Rosenkavalier" an der Scala di Milano
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
....".... Annette Jahns als
Annina von aufsehenerregender Bravour..." |
| |
Paolo Isotta, Corriere della sera
17.1.2003 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
zu "Sieben Todsünden" bei Pina
Bausch
|
|
|
| |
| |
|
| |
"..Die tänzerische
Ausdruckskraft von JoAn Endicott wurde ebenso euphorisch vom Publikum gefeiert
wie die Stimmkraft von Annette Jahns als Anna 1..." |
| |
Klaus Keil, General-Anzeiger
Bonn, 4.11.2001 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
".....Auf den (Fleisch-)Markt
getrieben wird Anna von ihrer Schwester Anna 1, gesungen mit subtiler
Grausamkeit von Annette Jahns....." |
| |
Lilo Weber, Neue Züricher
Zeitung, 17.10.2001 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
zu "Thomas Chatterton" von
M.Pinscher
Volksoper Wien
|
|
|
| |
| |
|
| |
"Annette Jahns leiht der Mutter
ihren markanten Alt." |
| |
G. Kramer, Die Presse Wien,
22.5.2000 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Urban Malmberg, der die
Titelpartie schon in Dresden gesungen hat, legt beim Protagonisten
buchstäblich die Nerven frei, und als seine Mutter Sarah Chatterton stellt
sich mit Annette Jahns eine Mezzosopranistin vor, deren Namen man sich merken
muss." |
| |
P. Hagmann, Frankfurter
Allgemeine, 26.5.2000 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Annette Jahns beeindruckt als
harsche, Ohrfeigen verteilende Mutter." |
| |
R. Kager, Frankfurter Allgemeine
Zeitung, 7.6.2000 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
zu "Thomas Chatterton" von M.
Pinscher
Uraufführung, Sächsische Staatsoper Dresden
|
|
|
| |
| |
|
| |
"Hervorragend ebenfalls Annette
Jahns als Chattertons bigotte Mutter. Jahns' szenische Erfahrung mit
zeitgenössischer Musik kann gar nicht hoch genug eingeschätzt
werden." |
| |
G. Blumenstein
Freie Presse,
27.5.1998 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Annette Jahns mit herrlichem
Alt." |
| |
G. Krieger
Hannoversche
Allgemeine Zeitung, 2.6.1998 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
zu "Die Bassariden" von
Henze
Sächsische Staatsoper Dresden
|
|
|
| |
| |
|
| |
"Ulla Sippola als Agaue und
Annette Jahns als Beroe beeindruckten stark." |
| |
W. Wolf
Neues Deutschland,
12.2.1997 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Weiterhin auffallend der
schöne Mezzo von Annette Jahns." |
| |
K. Geitel
Die Welt,
8.2.1997 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Der Mezzosopran von Annette
Jahns in der Partie der Amme Beroe mit einer Stimme, die vor Erregung und
Leiden loderte." |
| |
P. Zacher
Dresdner Neueste
Nachrichten, 8.2.1997 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Die hellsichtige Beroe singt
die vorzügliche Annette Jahns mit feiner, verzehrender
Intensität." |
| |
E. Schwinger
Opernwelt, April
1997 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Annette Jahns' lodernde
Altstimme und tänzerisches Bewegungsvokabular verleihen der alten Dienerin
Beroe ein bis zum Schluss gewahrtes Geheimnis." |
| |
I. Tüngler
SFB,
3.8.1997 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
zu "Orlando" von Vivaldi
Theater
Wuppertal
|
|
|
| |
| |
|
| |
"Sie alle mussten - und konnten
- sich gegenüber der Kunst der wunderbar wandlungsfähigen Annette
Jahns behaupten: ihrem aggressiven komödiantischen Temperament und ihrem
schier grenzenlosen, farbenreichen Alt." |
| |
K. Kirchberg
Opernwelt, August
1996 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Sie alle mussten - und konnten
- sich gegenüber der Kunst der wunderbar wandlungsfähigen Annette
Jahns behaupten: ihrem aggressiven komödiantischen Temperament und ihrem
schier grenzenlosen, farbenreichen Alt." |
| |
K. Kirchberg
Opernwelt, August
1996 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
zu "Das schlaue Füchslein" von
Janacek
Sächsische Staatsoper Dresden
|
|
|
| |
| |
|
| |
"Mit Patricia Wise als
Füchsin und Annette Jahns als auf mondäne Eleganz getrimmtem Fuchs,
der sich seine Füchsin per Kontaktanzeige sucht, hat man ein wunderbar
aufeinander abgestimmtes Fuchs-Paar." |
| |
G. F. Kühn
Neue
Zürcher Zeitung, 28.5.1994 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
| |
|
| |
"Patricia Wise ist eine
attraktive, allerdings etwas kühl gleißende Füchsin Schlaukopf,
Annette Jahns ein fescher, famos singender Fuchs." |
| |
E. Schwinger
Opernwelt, Juli
1994 |
| |
|
|
|
| |
|
|
| |
|
|
| |
 |
|
